傅抱石：人人送酒不須沽《醉僧圖》

　傅抱石一生的艺术创作大致分为三个阶段：1940年以前的绘画学习阶段；1940-1949年绘画“新古典风”风格的成熟与定型化阶段；1950-1965年多种绘画风格相容阶段。

　　1940年代以来，傅抱石以历史人物画知名画坛，其人物造型极为严谨，但严谨之中，又以十分流利的衣褶和略为夸张的人物表情，表现出严谨和潇洒的和谐结合。他的人物画追求“线性”，运笔速度极快且富有弹性，灵活而准确。人物造型上力求高古，不肯媚俗。无论是谈诗论道、策杖行吟，还是蕉荫对弈、临泉听瀑，造型高古超然，气质安逸清雅，营造出一种旷达疏远、清新古雅的文化精神世界。

傅抱石

醉僧图

设色纸本  立轴

87.2×59.7cm

钤 印：抱石长年、抱石入蜀后作、抱石斋、傅抱石

题 识 ：

（一）人人送酒不须沽，终日松间系一壶。草圣欲成狂便发，真堪画入醉僧图。癸未四月十九日重写怀素此绝。去年端午后三日，曾制为图也。新喻傅抱石记。

（二）乙酉初冬，兵役部全体同人属画，奉念，藉乞绍文次长教正，傅抱石。

鉴藏印：瑞秀楼珍藏书画之印、俗到家时自入神、良

上款：“绍文次长”为秦德纯（1893-1963），字绍文，山东沂水人。早年入济南陆军小学，后入保定军校第二期。1914年5月毕业。1916年保定军官学校第二期步兵科毕业 。曾任北京政府陆军第5师团副，皖系参战军第1师参谋。1920年入北京陆军大学。历任团长、旅长、师长、集团军副总参谋长、国防部次长、察哈尔政府主席、北平市长、山东省政府主席兼青岛市市长。1940年同叶籁士、刘仁、冯文洛、钟宪民创建重庆世界语函授学社，并任社长。1949年去台湾后，曾任国民党政府国民大会主席团成员和中华民国总统府战略顾问，1959年退役。1963年病逝于台北，著有《秦德纯回忆录》等。

来源：

1.养和堂旧藏。

2.鸿禧美术馆旧藏。

3.香港拍卖会，2009年4月5日，第410号拍品。

4.瑞秀楼珍藏。

展览：

1." 养和堂藏中国近代书画及清朝陶瓷展"，东京出光美术馆，1987 年9 月。

2." 三石展"，纽约台北艺廊，1992 年3 月12 日-4 月11 日。

3.“三石作品展”，美国纽约中华新闻文化中心，1992年。

4." 三石展及中国十朝陶瓷展"， 美国加利福尼亚宝尔博物馆，1992 年10 月15日-12 月31 日。

Masterpieces of the Chang Foundation,Taipei,Chinese Ceramics form Ten Dynasties Three Seminal Early-Modern Chinese Painters,The Bowers Museum of Gultuarl Art,Oct.15.1992-Dec.31.1992.

5." 鸿禧集珍"，中国历史博物馆（ 今中国国家博物馆）， 1996 年。

6." 二十世纪中国画坛的巨匠——傅抱石"，东京涩谷区立松涛美术馆，1999 年10 月。

7." 傅抱石百年大展"，台北国父纪念馆，2004 年12 月。

出版：

1.《养和堂藏中国近代书画及清朝陶瓷展》目录，图版138，东京出光美术馆，1987 年版。

2.《三石选集》，第257 页，台北鸿禧美术馆，1990 年版。

3.《鸿禧美术馆开馆纪念选集》，第257 页，鸿禧艺术文教基金会，1990 年版。

4.《三石展：吴昌硕、齐白石、傅抱石》，纽约台北艺廊，1992 年版。

5.《三石展及中国十朝陶瓷展》， 第88 页， 加利福尼亚宝尔博物馆，1992 年版。

Masterpieces of the Chang Foundation,Taipei,Chinese Ceramics form Ten Dynasties Three Seminal Early-Modern Chinese Painters,The Bowers Museum of Gultuarl Art,1992.

6.《鸿禧集珍：一九九六年北京中国历史博物馆》，第94 页，鸿禧艺术文教基金会，1996 年版。

7.《二十世纪中国画坛的巨匠——傅抱石》，图版18，日本松涛美术馆，1999 年版。

8.《中华文物学会》（ 2 0 0 1 年刊）， 第117 页，中华文物学会，2001 年版。

9.《傅抱石年谱》，第65 页，上海古籍出版社，2004 年版。

10.《傅抱石的世界》，第196 － 197 页，台湾羲之堂文化出版事业有限公司，2004 年版。

11.《傅抱石评传》，第79 页，台湾羲之堂文化出版事业有限公司，2004 年版。

12.《傅抱石全集》卷一，第212 页—213 页，广西美术出版社，2008 年版。

13.《现代名家翰墨鉴藏丛书·傅抱石》，第84 页，西泠印社出版社，2009 年版。

14.《傅抱石年谱》（ 增订本）， 186 页，上海书画出版社，2012 年版。

　　黄苗子先生曾回忆：“抗战后期在重庆，傅先生在物价飞涨，生活紧张时期，曾在重庆举办过展览会，当时轰动山城……他的人物画，那时候比山水画更获观众欣赏，倾囊相购。”

　　傅抱石人物画题材的来源，分为四类：一、撷取大自然的某一部分，作画面的主题。二、构写前人的诗，将诗的意境，移入画面。三、营制历史上若干美的故实。四、全部或部分地临摹古人之作。第三条路线是“人物画家一条主要的路线”。如《云台山图》、《赤壁舟游图》、《兰亭图》、《洗手图》等等，这些高古的题材，在其笔下成为他抒发情感的工具。

参考图：傅抱石《醉僧图》，1944年作，104×61㎝，

中国嘉德1996秋季拍卖会第228号，成交价68.2万。

　　《醉僧图》作为傅抱石喜欢画的人物故实图题材之一，发轫于1942年端午节后，即题识中 “去年端午后三日曾制为图也”。目前所见的傅抱石《醉僧图》有数幅，时间跨度从1942年至1947年间，本幅为1942年之后“重写”的第二幅，在已知的数幅中当为最佳者。在《壬午重庆画展自序》中，傅抱石对《醉僧图》的创作缘由做过详细介绍：“前人已画过的题材，原迹不传，根据著录参酌我自己若干的意见而画的。如《人人送酒不须沽》，这是写怀素的故事，李公麟以下的画家，常喜采取此题，有的名之曰：《醉僧图》。醉僧图和醉道图的问题，从初唐起是画史上一件不易清理的问题。我是根据安岐的《墨缘汇观》和王世贞的《弇州续稿》而写的。因把怀素诗的第一句做题目。”

参考图：傅抱石《醉僧图》，1944年作，

196×31㎝，南京博物院藏。

　　怀素是唐代名僧，俗姓钱。酷爱书法，家贫无纸墨，尝种芭蕉万株，以叶为纸，以水代墨，整日浸淫于草书的研习之中，兴之所至，往往解衣盘礴，醉态而书，终成大家。怀素擅草书及嗜酒声名远播，众人景仰。有投其所好，送酒求书者络绎不绝。以致“人人送酒不须沽，终日松间系一壶。”怀素嗜酒善书的故实千古传诵。傅抱石于重庆时期，常以酒遣闷，长此以往，甚至到了无酒不能画的地步，仿佛是怀素千年后的异代知己。傅抱石屡屡将怀素为原型创作《醉僧图》也就情有可缘了。

参考图：傅抱石《醉僧图》，36.5×45.5cm，

中国嘉德2018春季拍卖会第334号，成交价575万。

　　“人人送酒不须沽，终日松间系一壶。草圣欲成狂便发，真堪画入醉僧图。” 是怀素的自作诗《题张僧繇醉僧图》。傅抱石此作取诗的首句“人人送酒不须沽”之意，将表现的主题放在饮者与送酒者间的传情对白中：画中的僧人怀素盘坐于松间石上，左手握卷，右手执笔，眼神朦胧，俨然已酒醉欲狂，举笔沉吟，是正要挥洒前的情态。身边的松枝上系有酒葫芦一只，石上墨池一方，酒具相伴，书卷散落。与之相对者，是童、叟二人携觞捧酒而来。画面疏淡高雅，用笔潇洒灵动，人物线条简洁硬挺，对于怀素面部刻画细致入微，虽是聊聊数笔，人物神态却是活灵活现。以游丝描勾画人物，以淡墨粗笔扫写松树，墨迹粗放，由此形成用笔的对比而渲染出怀素醉书的精神氛围。对比强烈，人物突出。怀素醉眼惺忪，送酒者充满敬仰，神态生动。醉僧虽安欲动，所谓“草圣欲成狂便发，真堪画入醉僧图”，乃画外之意。

傅抱石 醉僧图 局部

　　此幅《醉僧图》自一九四三年四月完成之后，傅抱石一直秘存于匧中，直至一九四五年冬，应兵役部人士之请，才以“兵役部全体同人”的名义赠送“绍文次长”留念的。“绍文”即秦德纯（1893-1963），山东沂水人。出身于书香门第。早年入济南陆军小学，后入保定陆军军官学校、北京陆军大学，受过系统的军事教育 。历任团长、旅长、师长、集团军副总参谋长、国防部次长、察哈尔省政府主席、北平市长，还当过山东省政府主席兼青岛市市长。1949年去台湾后，曾任国民党政府国民大会主席团成员和中华民国总统府战略顾问，1959年退役。1963年病逝于台北，著有《秦德纯回忆录》等。秦德纯任北平市市长时，反对日军武力毁城，对保护北京文物古迹贡献巨大。“七七事变”中下令打响卢沟桥抗日第一枪。作为抗日名将，秦德纯受过非常良好的军事教育，学问好，能力也好，尤其是一派儒者风度，使人激赏，颇得全军将士的敬重。1945年冬，秦德纯升任军政部次长。傅抱石的画作在战时的陪都甚获政府要员赏识，以其作品为礼，也是顺理成章之事。

秦德纯（1893-1963）

　　秦德纯去世之后，这件《醉僧图》辗转进入了台湾著名的私人美术馆鸿禧美术馆。鸿禧美术馆的馆藏文物总数超过三万多件，堪称世界级的私人美术馆，素有“台北小故宫”之称。其藏品以陶瓷、鎏金佛像、书画、雅趣逸品等四大类最具规模和特色。鸿禧美术馆的书画藏品中，近现代部分以吴昌石、齐白石、傅抱石（合成“三石”）最具特色与规模，美术馆经常以此为专题进行展出。《醉僧图》作为傅抱石的重要作品之一，曾先后在美国纽约台北艺廊、美国纽约中华新闻文化中心、美国加利福尼亚宝尔博物馆、中国历史博物馆（今中国国家博物馆）、日本涩谷区立美术馆、台北国父纪念馆等地展出，是当之无愧的名件，识者珍之。