匡時春拍：吳大羽的抽象之境
摘要: 吳大羽他是我國傑出的第壹代油畫家，藝術教育家，現代抽象繪畫的拓荒者。早在上世紀20年代末，“中國色彩派之代表者”（林文錚語）的高度評價，已經和年僅26歲的吳大羽連在壹起。1929年8月，西湖國立藝術院“藝術運 ...
吳大羽 他是我國傑出的第壹代油畫家，藝術教育家，現代抽象繪畫的拓荒者。早在上世紀20年代末，“中國色彩派之代表者”（林文錚語）的高度評價，已經和年僅26歲的吳大羽連在壹起。1929年8月，西湖國立藝術院“藝術運動社”第壹次展覽會在上海舉行，其中吳大羽展出油畫作品7幅，即以強烈的形式個性和色彩風格，引起了強烈的反響。 吳大羽與夫人壽懿琳 其後的歲月中，吳大羽幾十年如壹日、毫不松懈地致力於形式主義、勢象、抽象繪畫的探索，以壹個人的美術史，填補了中國現代美術史上壹段長時間的空白，同步對位、呼應著西方的抽象表現主義，這種意義開宗立派獨壹無二。享譽海內外的現代主義大師吳冠中、趙無極、朱德群等人，都出於吳大羽門墻，受到他的啟發和影響甚深。 吳大羽與學生趙無極 吳大羽鮮明而卓越的藝術個性面貌，逐步被中國美術界所發現和認識，正如邵大箴先生所說：“他遊刃有余地把早期現代派的壹些觀念和技巧與中國傳統藝術有機交融，創造出獨樹壹幟的富有個性和現代感的油畫藝術。”這些富有個性和現代感的藝術，主要出現在1978-1988年之間，即閔希文在他回憶吳大羽先生的文章中所稱的其晚年的“輝煌十年”。 “勢象”和“采韻”，構成了吳大羽後期藝術抽象之境的核心因素。前者側重於造型形象部分； 後者則側重於造型語言部分，兩者在吳氏藝術中互相綜合。而兩者的結合，正是體現了吳大羽後期藝術的核心特質。
吳大羽1984年作品《色草》，中國美術館收藏 “勢象”壹詞是吳大羽先生自己創造的，吳冠中先生在回憶時，作了他對該詞的理解。“象形象，融進了勢的運動，也就是說人間形象在心魂的翻騰中被吞吐，被變形了。”吳大羽先生擁有深厚的國學功底，他的書法造詣相當出色，其書風灑脫，變化多端，在其晚年作品中，這種寫意筆法中內含的書法化用筆使得其晚年作品呈現出與其他現代派大師不同的面貌來。 匡時2016秋季拍賣會 吳大羽《韻譜-57》 成交價：RMB 10,235,000 吳大羽先生曾有詩雲：“余亦存余夢，飛光嚼采韻。” 這裏，勢象化作了無音響的韻致，是靜止的舞蹈美，是無跡可求的佳句，而這壹切，都是節奏化、 音樂化了的繪畫，“采韻”，是對其繪畫韻致、氣韻的最佳註腳。 匡時2017春季拍賣會 踏浪彼岸：中國二十世紀現代藝術專場 吳大羽 綠韻 1980年代 布面油畫 53×39cm 估價：RMB 6,000,000-8,000,000 他晚年壹直居住在閣樓中，很多畫作都來自於他在閣樓窗幾上的四季所感。著名的《滂沱》就是大雨天的窗景，而《綠韻》與《滂沱》有著相似的色調，但色度更純，色彩更響亮，許是江南夏季草木蔥郁的晴天之印象。畫面統攝於壹種藍綠的色調，厚重而濃郁，但其間黃色與白色的細筆觸又起著提亮和透氣的重要作用。筆觸有急緩，筆斂而意在。心中的意象融進了書法氣勢的力量。使得看似平淡的畫面多了許多令人玩味的韻致。 在此，吳大羽極大的發揮了油畫語言的藝術感染力，將中國傳統藝術運用線的能力，特別是中國的寫意觀念與手法，運用在了油畫創作中，也使得他的作品匠心獨運，進入壹個更高層次的境界。 吳大羽創作使用的蠟彩筆 蠟彩是壹種古老的技法，它的主要成分是蜂蠟，解決了多年來油畫作品出現變色、龜裂、脫落等問題，能夠永遠保持作品的藝術效果，但由於繪制對材料、技法要求復雜，專項從事蠟彩研究和創作的藝術家很少，畢加索曾有用蠟彩創作的作品，與之對應的中國，吳大羽是當之無愧的代表人物。 匡時2017春季拍賣會 體物/狀物：現當代紙上作品專場 吳大羽 無題 1980年代 紙本蠟筆 估價：RMB 80,000-120,000 1979年5月，吳大羽給學生的信中曾談及蠟彩的特點與創作體會，“蠟彩之突出渲染細描，疊層加工，復襯筆應，來居先操縱，說明這壹工具之於敏感範疇是奪變、力定、強速作用上。”從信中，我們可以管窺吳大羽先生對於蠟彩“奪變、力定、強速”作用的肯定與推崇，此次上拍的蠟彩繪稿，即為吳大羽先生小稿中的精品。 匡時2017春季拍賣會 體物/狀物：現當代紙上作品專場 吳大羽 無題 1980年代 紙本蠟筆 估價：RMB 100,000-150,000 在明麗繽紛的色彩中，我們能夠感受到畫家潛心創作時，常常倚窗邊觀察邊不停描繪四季變化時的動人場景。畫家在抽象的造型時，往往以極快的速度在畫布上演繹著紛繁的世界，從而表現出色的流動和形的跳躍，令畫面跳動著強有力的生命脈搏。流暢的筆觸融合了中國書法和西方建築之精華，形色交融間中西韻致盡顯。吳大羽以生命的光熱追逐心靈自由和人格象征的理想之境，從而創造出滲透著人文情懷的抽象繪畫。 |
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