張大千《蕃馬圖》 吳湖帆《江深草閣》
摘要: 中国嘉德2017春拍中，大观近现代部分将推出一组“同一私人收藏”，所呈两幅作品皆为名家拟古之作。让我们一同领略下张大千和吴湖帆两位近现代画坛巨匠是如何吸收传统精华，拟古出新，自成一家的。张大千 蕃马图立轴 ...
中國嘉德2017春拍中，大觀近現代部分將推出壹組“同壹私人收藏”，所呈兩幅作品皆為名家擬古之作。讓我們壹同領略下張大千和吳湖帆兩位近現代畫壇巨匠是如何吸收傳統精華，擬古出新，自成壹家的。
張大千 蕃馬圖 立軸 設色紙本 鈐印:張爰之印、大千居士、大千豪發 題識:蕃馬圖。仿唐胡瓌筆。蜀人張爰大千父，作於大風堂下。 86×42 cm 1941至1943年間，張大千考察敦煌莫高窟的壁畫佛像。前後共計2年零7個月，他花了大量時間臨摹十六國、北魏、北周、隋、唐、五代、宋、西夏、元各朝的壁畫代表作近300幅。張大千由此畫風大變，善用復筆重色，筆力也變得豐厚濃重，就是從這個時期開始的，可以說在敦煌時期對他人物畫風格形成起到了至關重要的的作用。之後，張大千的人物畫基本就是在對晉唐遺風的追溯中進行創作的，並融合卷軸畫和敦煌壁畫的筆墨、設色技巧。 宋 佚名（傳胡瓌） 番馬圖 美國波士頓美術館藏 此《番馬圖》由唐人胡瓌而來，宋佚名（傳胡瓌）《番馬圖》現藏於波士頓美術館。1957年，波士頓美術館自張大千手中入藏五代關仝的《岸曲醉吟圖》等壹批中國古畫，次年張大千再度賣給該館世紀畫作《無垢菩薩》。大千的筆墨功力，以雙鉤最為擅長，其用筆的力度與精微性，骎骎然已淩駕於古人之上，在近現代畫壇，可稱鶴立雞群。其無論是畫花竹還是人物，都能以細如毫發的線條，運雷霆之力，懸臂寫出，至為精微。這種雙鉤線條，在唐宋以來以文人畫為主導、尤其是人物畫日呈頹勢的繪畫史中，也極為稀見，在宋元至民國的人物畫史 上，除個別天才畫家如陳老蓮，大千的雙鉤，可稱罕遇其匹。 大千著意擬古而出新，全幅充滿著唐人意趣，又體現蒙古族的趣味，同時又具漢人衣冠，有壹番雍容氣度，這也表明大千除對古人的“亦步亦趨”外，尚有自己特別的演繹，向自成壹家邁進。
吳湖帆 江深草閣 立軸 設色紙本 丙子（1936年）作 鈐印:吳湖帆、梅景書屋 題識:五月江深草閣寒。近得唐六如少作此圖，有沈石田、呂秉之題和詩，筆法全師李希古。余用其法，略參盛子昭意，不知識者以為何如？丙子春三月，四歐堂作，吳湖帆。 96×46 cm 本幅作於1936年，乃吳湖帆仿古之作。從題跋知其稿本為唐寅《五月江深草閣寒》圖。吳湖帆對此畫進行考證，並有多幅臨仿之作。據吳湖帆稱，唐寅之畫作筆法全師李唐，而吳湖帆此幀則略參盛懋筆意。 此圖乃全景式，近處山巒，懸崖峭壁，峽谷幽深，雲靄浮動，樹木蓊郁，高士結廬於半山腰，面向開闊水域；近處怪石聳峙，遠處矮山連綿，依稀遠去。景象開闊遼遠，布局疏密有致、虛實相映。畫法上，山石多用披麻皴和解索皴，筆法精整，設色清麗，於風骨奇峭中透出明潔雅逸之氣；前方叢樹轉折多姿，交錯斜生，極有態勢，筆法精勁，細而不碎，墨色變化豐富微妙，跡簡而意足。從此圖中可見唐寅畫中格局，亦有盛懋筆意。此幅乃吳湖帆40余歲時的作品，其時“吳家山水”已出神入化，整幅筆墨清潤精微，格調平和清雋，氣格高華，實為吸收傳統精華，又有自運之處的山水佳作。 |
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